Ci sono spettacoli che riescono a instillare un congegno a tempo nell’immaginazione degli spettatori e, a distanza di giorni, quel senso “ottuso” (come lo defin\u00ec Roland Barthes) che \u00e8 li nascosto, a volte anche all’insaputa dell’autore, esplode all’improvviso.<\/p>\n
“Un lavoro che non m’ha convinto.” Questo \u00e8 il pensiero che si \u00e8 fissato nella mia mente alla fine dello spettacolo visto alle fonderie Limone a Moncalieri, nella rassegna “Parole d’artista” del Teatro di Dioniso. La scena ha al centro un totem fatto di casse audio, sul proscenio a sinistra c’\u00e8 una postazione con un computer portatile, un mixer e un amplificatore. Se non ricordo male.<\/p>\n Un attore entra in scena dal fondo della quinta di destra, ha lunghe orecchie d’asino in testa fissate con uno scotch nero (da attrezzisti, penso), delle cuffie posizionate sulle (sue) orecchie, una lattina di Red Bull in una mano e un pezzo di focaccia nell’altra. Attraversa la scena in diagonale verso sinistra e si piazza a destra del totem. Lo guarda, mangia un boccone, beve un sorso e continua a guardare in silenzio. Poi riprende il cammino lungo la diagonale e si ferma davanti a un microfono posizionato sul proscenio, guarda il pubblico e introduce lo spettacolo: i ballerini, non tutti sono ballerini – cio\u00e8 quasi, va be’-, danzeranno – o quasi- e lui metter\u00e0 le musiche – s\u00ec, musiche, pi\u00f9 o meno – non proprio musiche. Ha un ‘manuale dell’attore’ in tasca.<\/p>\n L’attore\/dj si posiziona dietro il computer e d\u00e0 il via alla musica. La musica va e la danza segue, energica e bellissima. Focalizzo l’attenzione sull’estintore che mi riporta al luglio del 2001 e a un ragazzo ucciso in piazza Alimonda. Mi riporta immediatamente al pensiero di una generazione (che in molti vogliono) spezzata, cos\u00ec come hanno spezzato\u00a0la vita di Carlo Giuliani. Fuck off<\/em>.<\/p>\n Il balletto prosegue, ci sono assoli e coreografie di gruppo, ci sono scene pi\u00f9 “teatrali” (c’\u00e8 anche qualche dialogo) e la differenza di qualit\u00e0 di movimento fra i performer \u00e8 evidente. Ed \u00e8 una qualit\u00e0 di questa riscrittura de Il sacro della Primavera<\/em>. Uno dei suoi punti di forza. Ci\u00f2 che c’\u00e8 di sacro nel balletto classico qui non ha cittadinanza, mi pare che questo venga detto in modo chiaro. In modo grottesco. I “difetti” – di tutt*- sono tutti l\u00ec. I corpi si prendono lo spazio che a loro spetta e lo fanno fregandosene dei codici imposti dalla “danza”. Vanno oltre i pesi, le altezze, la dimensione del seno e la misura del giro vita, oltre la perfezione dei muscoli e la ridicolaggine del lardo.<\/p>\n Ma cos’\u00e8 che non mi convince?, mi chiedo, cos’\u00e8 che non decolla?<\/p>\n Il missaggio della musica \u00e8 in alcuni punti forzato, barbaro, cos\u00ec come trovo grottesco il susseguirsi dei quadri scenici. C’\u00e8 qualcosa di violento, ho come l’impressione che mi si stia dicendo “s\u00ec, non siamo bravi come vorreste che lo fossero dei ballerini, non lo siamo e non ce ne fotte niente”. Mentre le coreografie si ripetono corali e potenti, i quadri scenici sfiorano il sublime e il dilettantesco d’oratorio. Ma nessuno va via, nessuno lascia la sala. Fuck off<\/em>, appunto.<\/p>\n E l’estintore?, mi chiedo, perch\u00e9 non torna?<\/p>\n In scena arriva la piantana dell’estintore, torner\u00e0 poi in diversi quadri e verr\u00e0 usata in modi diversi, ma l’estintore no. Quello non torner\u00e0 pi\u00f9 ed \u00e8 forse questo che “non mi convince”. Guardo lo spettacolo e mi rendo un po’ conto dell’assurdit\u00e0 della mia posizione di spettatore, di “addetto ai lavori” che pretende qualcosa. E intanto i corpi sudano, la musica cede sempre pi\u00f9 spazio a un\u00a0fuck off<\/em> a volte ossessivo, e l’inutilit\u00e0 (apparente) dei gesti (degli abbracci, delle corse, dei lanci, delle entrate in scena e delle uscite) nel loro ripetersi stanco diventa una risposta. Una delle tante che una generazione che non si arrende all’immobilit\u00e0 (immobilit\u00e0 a cui pare sia stata condannata da un colpo di pistola esploso\u00a0da un ragazzino stupido quanto basta per sparare a un altro ragazzo – ammesso che sia stato davvero lui a sparare),\u00a0caparbiamente d\u00e0 alla societ\u00e0 che la vuole “condannata al ristagno”.<\/p>\n A questa condanna la compagnia Balletto civile oppone il proprio rituale, sacro a ogni primavera. E se a qualcuno “non convince”, beh,\u00a0fuck off.<\/em><\/p>\n [ph di Valeria Tomasulo]<\/p>",
"protected": false
},
"excerpt": {
"rendered": " Appunti sullo spettacolo di danza di Balletto Civile.<\/p>",
"protected": false
},
"author": 3,
"featured_media": 3399,
"comment_status": "closed",
"ping_status": "closed",
"sticky": false,
"template": "single-with-sidebar",
"format": "standard",
"meta": {
"_jetpack_memberships_contains_paid_content": false,
"footnotes": ""
},
"categories": [
9
],
"tags": [
274,
275,
277,
276,
15
],
"class_list": [
"post-3380",
"post",
"type-post",
"status-publish",
"format-standard",
"has-post-thumbnail",
"hentry",
"category-notes",
"tag-balletto-civile",
"tag-danza",
"tag-fuck-off",
"tag-il-sacro-della-primavera",
"tag-teatro"
],
"yoast_head": "\n
\n“Non m’ha convinto.”
\nMa perch\u00e9? E uno spettacolo, alla fine, *deve* convincere?
\nNon lo so, onestamente.
\nIl sacro della Primavera<\/em> di Balletto civile \u00e8 una rivisitazione di Le sacre du printemps<\/em> di Igor Stravinskij. Le musiche del maestro russo risuonano lungo tutto lo spettacolo, mixate con pezzi dei Radiohead, con un reiteratissimo fuck off e\u00a0<\/em>con vari brani di musica pop che non ho meglio identificato.
\nFa niente,\u00a0fuck off<\/em>.<\/p>\n
\nEntra in scena una ballerina, porta con s\u00e9 un estintore, ha addosso una felpa con cappuccio.<\/p>\n
\nMa questa, mi dico, \u00e8 una mia associazione.<\/p>\n
\nMa perch\u00e9 la musica non arriva mai dal totem di casse posto al centro della scena? Perch\u00e9 \u00e8 muto?<\/p>\n