{"id":7827,"date":"2025-06-30T20:55:03","date_gmt":"2025-06-30T18:55:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satyrikon.org\/?post_type=portfolio&p=7827"},"modified":"2025-12-17T12:16:30","modified_gmt":"2025-12-17T10:16:30","slug":"odissea-in-sei-sonetti","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/www.satyrikon.org\/de\/projects\/odissea-in-sei-sonetti\/","title":{"rendered":"Odissea in sei sonetti"},"content":{"rendered":"
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SYNOPSIS<\/strong>. Odysseus hat sich als Manfluencer neu erfunden und f\u00fcllt die Social Media mit seinen Macho-Geschichten. Er nimmt gerade ein Video vor einem verlassenen Palast auf, als er von der Sirene Leukosia unterbrochen wird, die ihm das Handy wegnimmt. Odysseus flieht in den Palast, Leukosia verfolgt ihn und findet dort die Frauen der Odyssee: Nausikaa, Circe und Kalypso, deren Erz\u00e4hlungen sie filmt und so eine ganz andere Version der Geschichte aufzeichnet. Odysseus muss sich noch eine Tirade von seiner Mutter anh\u00f6ren, dann versammeln sich die Frauen um Penelope, die mit ihrer letzten Videobotschaft den Mythos auf den Kopf stellt.<\/p>\n\n\n\n

\u00dcBER DEN FILM<\/strong>. Der Kurzfilm entwickelt sich aus den provokanten Gedichten von Barbara Hambys\u00a0The Odyssey in Six Sonnets\u00a0<\/em>Roberta Cortese siedelt die Geschichte in einem verlassenen Palast an, besetzt von Frauen, die durch jahrhundertelangen Widerstand gegen die patriarchale Rhetorik der Odyssee verbunden sind und R\u00e4ume bewohnen, die ihre Inseln heraufbeschw\u00f6ren. Die Erz\u00e4hlung, gepr\u00e4gt durch subjektive Aufnahmen und eine starke Klangkomponente, folgt dem Weg der Sirene, die mit ihren \u201eWahrheitsinterviews\" die St\u00e4rke und Unabh\u00e4ngigkeit der Frauen vom Mann\/Odysseus enth\u00fcllt.<\/p>\n\n\n\n

Drehbuch und Regie von Roberta Cortese
aus The Odyssey in Six Sonnets <\/em>von Barbara Hamby<\/p>\n\n\n\n

CAST & CREW<\/strong><\/summary>\n

mit Simona Nasi<\/strong> (die sirene Leukosia), Sara D’Amario<\/strong> (Circe), Olivia Manescalchi<\/strong> (Penelope), Francesca Vettori<\/strong> (Antikleia), Irene Vivaldi <\/strong>(Kalypso), Viola Sartoretto<\/strong> (Nausikaa), Gianluca Gambino<\/strong> (Odysseus)<\/p>\n\n\n\n

Produzenten: Federico Biasin, Giorgio Ferrero, Rodolfo Mongitore, Marco Quartana<\/strong>; Ko-produzentin: Roberta Cortese<\/strong>; Kreative Produzenten: Federico Biasin & Giorgio Ferrero<\/strong>; Ausf\u00fchrender Produzent: Giorgio Ferrero<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Regieassistent, Editor, VFX: Carlo Cagnasso<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Kameramann (DOP): Niccol\u00f2 Arcostanzo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Color Correction: Davide Santilli<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Musik: Rodolfo Mongitore & Giorgio Ferrero<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Stimme: Roberta Cortese<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Drehbuchberatung: Luigi Chiarella<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Development Manager: Margot Mecca<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Production Coordinator: Cristina Sangiorgio<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Set Design: Roberta Cortese & Cristina Ugo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Kost\u00fcme: Roberta Cortese & Alessandra Berardi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Make-Up: Silvia Galeazzo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Camera Assistant: Matteo Moretti<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Runner: Alessandro Rapisarda<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Production Sound: Marco Marasciuolo & Rodolfo Mongitore<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sound Design: Nadir Naji<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mix: Giorgio Ferrero & Rodolfo Mongitore<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Post-Production Studio
MYBOSSWAS, Turin<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Title Design: Arianna Grasso<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Location: Villa Bona, Carignano (Turin)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Catering: La Mosca Bianca \u2013 Taste Experience<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cSirens\u2019 Song\u201d
Text by Barbara Hamby
Music by Giorgio Ferrero & Rodolfo Mongitore
Voice by Roberta Cortese<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Special Thanks to: Museo di Storia Naturale Don Bosco<\/strong><\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

Eine Produktion von MyBossWas<\/a> in Zusammenarbeit mit Satyrikon, mit Unterst\u00fctzung von Film Commission Torino Piemonte, Creative Europe Media, MIC, Stadt Wien Kultur. F\u00fcr das Drehbuch erhielt Roberta Cortese eine F\u00f6rderung des BMWKMS.<\/p>\n\n\n\n

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REGIE STATEMENT<\/strong> von Roberta Cortese<\/summary>\n

Da alcuni anni seguo il lavoro di autrici che riraccontano l\u2019epos omerico da una prospettiva femminista (v. Odysseiai, f.pl.<\/a>). Ihre Werke sind im Einklang mit meiner eigenen Hassliebe zur griechischen Epik, mit meiner Schwierigkeit angesichts so viel Sch\u00f6nheit, die in einer so patriarchalen Weltanschauung verwurzelt ist. Und seit einigen Jahren widme ich mich in meiner eigenen Arbeit hybriden Projekten, die auf Poesie, Musik und einem immersiven Erlebnis f\u00fcr das Publikum beruhen - Elemente, die \u00fcbrigens auch f\u00fcr die Sch\u00f6pfung und Rezeption der Epik zu Homers Zeiten galten.<\/p>\n\n\n\n

Odissea in sei sonetti<\/em> geht von einem dieser Werke aus und wird zu meinem. Es entwickelt sich von der Poesie zum Film, durch ein Drehbuch, das sowohl die musikalisch-klangliche Komponente als auch einen visuellen Ansatz integriert, der es mir erm\u00f6glicht, in filmischer Sprache dasselbe 'Durchbrechen der vierten Wand' nachzubilden, das ich im Theater anstrebe. Feste Einstellungen aus der Perspektive eines externen Beobachters wechseln sich mit subjektiven Sequenzen ab, die zum eigentlichen Mittel werden, um in eine seltsame Welt einzutauchen, die zugleich mythologisch und modern ist.<\/p>\n\n\n\n

An Barbara Hambys Gedichten hat mich nicht nur die St\u00e4rke und der Sarkasmus ihrer weiblichen Figuren beeindruckt, sondern auch die Verwendung einer modernen Sprache innerhalb einer streng shakespearischen Sonettform. Ich konnte der Herausforderung nicht widerstehen, die Reime im Drehbuch zu bewahren: Sie sind versteckt, aber sie sind da. Eine weitere Herausforderung bestand darin, die erw\u00e4hnten homerischen Geschichten (die heute nicht mehr jeder kennt) und ihre Bedeutung f\u00fcr geschlechtsspezifische Diskriminierung zu kontextualisieren, ohne didaktisch zu werden. <\/p>\n\n\n\n

Also brachte ich Odysseus als Beispiel der 'homerischen m\u00e4nnlichen Unterart' wieder ins Spiel, stellte ihm aber die Sirene Leucosia gegen\u00fcber, die Schl\u00fcsselfigur des Films. Indem sie Odysseus zum Schweigen bringt und die Aussagen weiblicher Figuren sammelt, die Homers frauenfeindlichem Kanon nicht mehr unterworfen sind, kehrt Leucosia die Erz\u00e4hlung um und stellt eine Art Gleichgewicht wieder her. Indem sie uns durch den verlassenen Palast f\u00fchrt, beleuchtet sie das Verh\u00e4ltnis der Moderne zur Epik: Sie l\u00e4dt uns ein, jene Welt zu betreten, um unsere eigenen Wurzeln darin zu erkennen und sie neu zu hinterfragen. Und sie zeigt uns, dass die Frauen, die diesen Palast besetzt haben, ihm eindeutig neues Leben einhauchen.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

SCREENINGS 2025:<\/strong> Glocal Film Festival Torino<\/a> \u00b7 Odeon\/im Spitzer Wien<\/a><\/p>\n\n\n\n

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